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La ciudad de Pompeya es hoy uno de los yacimientos arqueológicos más
conocidos e importantes del mundo, porque es un caso excepcional de
ciudad antigua que se conserva prácticamente intacta. Esto se debió a la
violenta erupción del cercano volcán Vesubio que sepultó para siempre
la ciudad bajo una capa de ceniza. Cuando se sacó a la luz la ciudad pa-
recía como si se hubiera “congelado” la vida cotidiana en un momento
determinado de la Historia: las casas y las tiendas conservaban todos sus
objetos y sus utensilios en el sitio exacto que ocuparon hace 2000 años,
incluso había restos de comida que nunca se llegó a consumir.
En esta guía vas a poder conocer lo que sucedió en Pompeya y conocerás
como era una de sus ricas casas, concretamente una que excavaron los
arqueólogos valencianos: la Casa de Ariadna.
Josep Albert Cortés i Garrido
Director-Gerente del MARQ
OBJETIVOS:
-Comprender la originalidad de Pompeya como yacimiento arqueológi-
co único en su género.
-Conocer el fenómeno geológico que envolvió la destrucción de la ciu-
dad de Pompeya.
-Identificar la estructura de una casa romana, basándonos, en el ejem-
plo de la casa de Ariadna.
-Mostrar las dos principales técnicas decorativas de una casa romana:
El mosaico y la pintura mural.
-Analizar la estrecha relación entre la costa valenciana y la región de
Campania.
COMO TRABAJAR LA GUÍA
La presente Guía Didáctica se convierte en una herramienta para fa-
cilitar al alumnado que visite la exposición, el estudio de la ciudad de
Pompeya. La guía se estructura en dos partes: en la primera, aparecen
los contenidos necesarios para conocer los diferentes ámbitos de los
que trata la exposición y en la segunda, encontramos una propuesta de
actividades adaptadas a 1er y 2 º ciclo de Primaria, 3 er ciclo de Pri-
maria y Secundaria –Bachillerato. Con esto pretendemos adecuarla a
las capacidades de los diferentes alumnos/as que vengan a visitar esta
magnífica exposición.
TEMPORALIZACIÓN
La actividad está prevista para una hora.
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3
I.LA CIUDAD DE POMPEYA
Pompeya se encuen-
tra al sur de la región
de Campania, una de
las zonas más intere-
santes de la Italia an-
tigua porque allí con-
fluyeron civilizacio-
nes como la griega, la
etrusca y la romana.
Pero en la Antigüe-
dad Pompeya era una
más de entre todas las
ciudades de la Italia
romana. De hecho, dentro de la misma región había ciudades más grandes
e importantes que ella.
Los restos que vemos actualmente son romanos, pero Pompeya antes de
ser una ciudad romana fue una población de una cultura diferente : la de
los samnitas. Su origen más antiguo se remonta a hace unos 2600 años. En
aquella época tan antigua ya estaba amurallada. Posteriormente los roma-
nos la ocuparon, la repoblaron y la integraron en su mundo. Para que tengas
un ejemplo comparativo, los samnitas de Campania podrían equipararse a
los íberos en España, que también fueron posteriormente romanizados.
La ciudad de Pompeya dejó de existir
en el año 79 después de Cristo porque
fue sepultada por la erupción del vol-
cán Vesubio. La erupción fue tan vio-
lenta que cambió el curso del río Sar-
no. Por esta razón, Pompeya no tiene
hoy ningún río cercano ni está junto
a la costa (antes del volcán la ciudad
se hallaba a 1 km. del mar, hoy está a 2 km.). Aunque sobrevivieron muchos
de sus habitantes, la ciudad nunca más fue habitada, quizás por el miedo
a que se volviese a repetir un fenómeno así y también por la dificultad de
retirar las toneladas de residuos volcánicos que la cubrían.
Después de casi 2 siglos de excavaciones aún queda por excavar aproxima-
damente un 40 % de la ciudad.
Una ciudad romana
La ciudad de Pompeya tenía un trazado rectilíneo, es decir, con calles que
se cruzaban en ángulo recto, y estaba circundada por una muralla de más
de 3 km de perímetro, con 8 puertas de entrada y 12 torres. Contaba con
todo tipo de edificios que caracterizan a una ciudad romana:
-FOROS: El foro era el centro de la vida política, económica y religiosa de
la ciudad. Pompeya tenía dos: uno triangular más pequeño y más antiguo,
y otro rectangular de mayores dimensiones. Rodeando este último se en-
Antes de la erupción del Vesubio,
Pompeya sufrió en el año 62 d.C.
un fuerte terremoto que provocó
importantísimos daños. De hecho,
cuando 17 años después ocurrió la
erupción muchas casas y edifi -
cios pompeyanos estaban aún en
reparación.
Valentia
Pompeya
ROMA
Lucentum
Illici
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4
contraban los edificios más importantes de la urbe: el Templo de Apolo (el
más importante de la ciudad), la Basílica (edificio para administrar justicia
y para transacciones económicas), el Macellum (el gran mercado público)
y el Templo de Júpiter.
-TERMAS: Eran los baños públicos, donde acudían todos los estamentos so-
ciales no sólo a cuidar de su higiene sino también a mantener relaciones
sociales (negocios, arreglos matrimoniales,...). Pompeya contaba con 3 ter-
mas.
-ANFITEATRO. Era un edificio destinado a espectáculos de luchas de gladia-
dores. El de Pompeya tenía cabida para 20.000 espectadores.
-TEATROS: Aprovechando la pendiente natural de un colina se ubicó un
gran teatro (con capacidad para unos 5.000 espectadores), que estaba pro-
visto de un amplio espacio cuadrado anexo con columnas que servía para
el recreo de los espectadores en los intervalos de los espectáculos teatrales.
Este espacio porticado fue transformado, a raíz del terremoto del año 62,
en un cuartel de gladiadores. Junto al teatro grande hay otro de dimensio-
nes más pequeñas y con cubierta, que se conoce con el nombre de “odeón”,
porque estaba destinado a espectáculos musicales.
-LOCALES DE SERVICIOS: Las calles de Pompeya estaban llenas de estable-
cimientos muy diversos. La tienda de venta de artículos se llamaba taberna.
Se han encontrado unas 600 en Pompeya. Se han hallado, por ejemplo, 35
panaderías (pristinum), una docena de lavanderías (fullonica) y 36 burdeles
(lupanar). También han aparecido casi 90 locales donde servían comidas, y
podían ser de 2 tipos: el thermopolium (taberna que donde se servían bebi-
das calientes) y la caupona (pequeño restaurante o posada donde se podía
comer).
-NECRÓPOLIS (CEMENTERIOS). Se solían ubicar en los caminos de acceso
a la ciudad. La mayor parte de las puertas de Pompeya tienen un área de
necrópolis.
100 m 250 m
Pompeya
Lucentum
Comparación de Pompeya y Lucentum
(Población dentro de las murallas )
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5
Puerta de Estabia
Calle de La Abundancia
Calle de Estabia
Calle de Nola
CASA DE ARIADNA 1.
FORO 2.
BASÍLICA 3.
MACELLUM 4.
TEMPLO 5.
TEATRO 6.
ODEÓN 7.
ANFITEATRO 8.
TERMAS 9.
PALESTRA (GIMNASIO) 10.
FULÓNICA 11.
CAUPONA DE EUXINUS 12.
LUPANAR 13.
PUERTAS DE LA CIUDAD 14.
REGIÓN VI
REGIÓN V
REGIÓN IV
REGIÓN IX
REGIÓN III
REGIÓN II
REGIÓN I
REGIÓN VIII
REGIÓN VII
1
2
6
7
2
4
5
9
5
5
3
Calle de La Fortuna
8
10
9
9
11
12
13
14
14
14
14
14
14
14
14
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6
II . EL VESUBIO
El Vesubio es un volcán de más de 1200 m de altura que domina la bahía
Napolitana y que se halla a unos 9 km. al este de la moderna ciudad de
Nápoles. Si el Vesubio es mundialmente famoso ha sido por la erupción
que, hace más de 1900 años, sepultó bajo las cenizas las ciudades roma-
nas de Pompeya y de Herculano.
¿Cómo se formó el Vesubio?
Para que comprendas qué es un volcán, debes saber antes que la super-
ficie de la Tierra está fragmentada en una serie de placas o porciones de
corteza terrestre que se desplazan o mueven lentamente. En el borde de
dos placas contiguas se concentra mucha actividad sísmica y volcánica.
El Vesubio es originado por el contacto de la placa africana al hundir-
se (subducción) por
debajo de la placa
euroasiática. En
una zona de sub-
ducción, la corte-
za terrestre que se
hunde se derrite
por las altas tem-
peraturas y as-
ciende intentando
salir por las grietas
de la superficie te-
rrestre formando
así un volcán.
ç
La destrucción de Pompeya.
Todo empezó en las primeras horas del 24
de agosto de 79 d.C.: tras ligeros temblo-
res de tierra, al mediodía se produjo una
fuerte explosión y emergió una larga co-
lumna de humo, que según los geólogos
pudo alcanzar unos 30 km de altura!!. La
erupción continuó durante toda la tarde
y toda la noche, cayendo durante 18 ho-
ras sin interrupción ceniza y piedra pó-
mez (roca muy ligera, llena de burbujas
de aire) sobre la ciudad. En pocas horas, la
nube volcánica era tan densa que no deja-
ba pasar la luz solar, fue una situación de
“noche artificial”. Hacia el mediodía del
día 25, Pompeya se hallaba cubierta por
una gruesa capa de cenizas de entre 5 y 10
metros de espesor.
Se ha calculado que en aquella época
Pompeya tendría unos 20.000 habitantes.
Pero la mayoría sobrevivió a la erupción
: se han encontrado unos 1.500 pompe-
yanos muertos. Y no fue por la acción de
la lava sino por la inhalación de los gases
tóxicos y la nube de ceniza que asfixió a
los que la respiraron.
24 de Agosto-13:00 horas
Después de unos movimientos sísmicos, el Vesubio
expulsó una enorme columna de gas y ceniza que
alcanzó una enorme altura
24 de Agosto-14:00 horas
Mientras continuaba la columna eruptiva, el vien-
to empujó la nube de gas en dirección hacia Pom-
peya. Comenzó a llover sobre la ciudad cenizas y
piedra pómez debido a que la nube se empezaba
a enfriar y a condensar .
25 de Agosto-8:00 horas
Finalmente descendió del volcán a gran velocidad
una enorme avalancha de material volcánico y ga-
ses muy calientes, que cubrió y calcinó todo a su
paso. Esta “nube ardiente” llegó en pocos minutos
a Pompeya y la sepultó para siempre.
PLACA AFRICANA
MAR MEDITERRANEO
PLACA EUROASIÁTICA
ITALIA
VESUBIO
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7
¿Cómo sabemos lo que ocurrió en Pompeya du-
rante la erupción?
Gracias al estudio de los
geólogos y a las excava-
ciones de los arqueólogos
tenemos muchísimos da-
tos de la erupción. Pero,
sobre todo, conocemos
con bastante exactitud lo
ocurrido gracias al relato
de un testigo de los he-
chos: el escritor romano
Plinio el Joven. Él acom-
pañaba a su tío, el famo-
so erudito Plinio el Viejo,
que en aquel momento
era el general de la flota
romana estacionada en el
puerto de Miseno (en el extremo opuesto de la bahía de Nápoles, a 35 km.
del volcán). Su tío preparó varios barcos para atravesar la bahía y acer-
carse al volcán ya que le parecía un fenómeno digno de estudiar y a la vez
podría evacuar a los ciudadanos asustados, que en la playa pedían ayuda.
Debido al estado muy agitado del mar (quizás provocado por los movi-
mientos sísmicos) y a la oscuridad de la nube volcánica, la aproximación a
la costa se convirtió en una operación
muy arriesgada y peligrosa. No pudien-
do desembarcar, tuvieron que cambiar
rumbo a Estabia, al sur de Pompeya,
donde Plinio pasó la noche en casa de
su amigo Pomponiano. El trágico final
de Plinio nos los describe su sobrino en
unas cartas dirigidas al famoso histo-
riador Tácito. Un fragmento de ellas
dice así:
Desde la erupción del 79 han habido una
treintena de erupciones registradas. La
última ocurrió en marzo de 1944 y fue
filmada en una película en blanco y
negro (que podrás ver en la exposición).
Se sabe que las corrientes de lava que
bajaban del volcán tenían una velocidad
de 2-3 km por minuto !!. Aunque ahora el
volcán está viviendo una época de tran-
quilidad, los geólogos saben que tarde o
temprano volverá a ser activo y cuanto
más tiempo pase, la erupción futura será
mayor y más violenta.
“Para protegerse contra los objetos que caen colocan so-
bre sus cabezas almohadas sujetas con cintas. En cualquier
otro lugar era ya de día, pero allí era de noche, una noche
más densa y negra que todas las noches que haya habido
nunca, cuya oscuridad, sin embargo, se atenuaba por el fue-
go de numerosas antorchas y diversos tipos de lámparas.
Mi tío decidió bajar hasta la playa y ver sobre el lugar si
era posible una salida por mar, pero éste aún permanecía
violento y peligroso. Allí recostándose sobre un lienzo ex-
tendido sobre el terreno, mi tío pidió repetidamente agua
fría para beber. Luego, las llamas y el olor azufre anunció
que el fuego se acercaba y pone en fuga a sus compañeros. A
él en cambio le animan a seguir y apoyándose en dos jóve-
nes esclavos pudo ponerse en pie, pero al punto se desplomó,
porque como yo supongo, la densa humareda le impidió res-
pirar y le cerró la laringe, que tenía de nacimiento delica-
da y estrecha y que con frecuencia se inflamaba”.
(Epistulae, 6, 16).
Golfo
de
Nápoles
Miseno
Nápoles
Vesubio
Herculano
Pompeya
Nuceria
Estabia
Viento
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8
III. LAS EXCA V ACIONES EN POMPEY A.
Las primeras excavaciones de Pompeya se llevaron a cabo en 1748 pa-
trocinadas por el rey Carlos VII de Nápoles (que más tarde sería rey de
España con el nombre de Carlos III). El objetivo de estas excavaciones
era recuperar estatuas y objetos de arte para decorar el Palacio Real de
Portici. Por esta razón, los trabajos no fueron meticulosos, a diferencia
de las actuales excavaciones arqueológicas. Después de recuperar es-
culturas, pinturas o mosaicos se volvía a cubrir la zona. Pero debido al
gran impacto que fueron teniendo los sensacionales hallazgos en toda
Europa, se decidió no taparlos para que fueran visitados por eruditos y
viajeros (entre ellos figuran Mozart o el escritor alemán Goethe).
Habría de pasar más de un siglo desde su descubrimiento para que se
realizasen las primeras excavaciones científicas: en 1860 se nombró
director al arqueólogo napolitano Giuseppe Fiorelli. En lugar de ir a la
búsqueda de objetos artísticos, Fiorelli reorganizó toda el área excava-
da subdiviéndola en regiones (9 barrios o sectores), insulas (manzanas
de casas) y portales (número de la casa o tienda). Este trabajo fue de
mucha utilidad porque de esta forma se ponía orden en estas inmensas
ruinas y se podía localizar con exactitud cada hallazgo. Gracias a esta
clasificación cada casa excavada en Pompeya se le puede identificar
hoy por el número de región, de insula y de portal.
Fiorelli además abrió al público las excavaciones, fijando un precio de
entrada. Fue también el primer erudito que publicó la primera guía
científica de Pompeya.
Pero quizás la labor más espectacular de Fiorelli fue la de obtener mol-
des de yeso de cuerpos humanos y de animales muertos durante la
erupción, en la postura exacta en que fallecieron.
1- al descomponerse el cuerpo de un pom-
peyano cubierto por la ceniza endurecida, se
forma un espacio vacío.
3- antes de continuar excavando, rellenó el
espacio vacío con yeso líquido.
2- cuando Fiorelli realizaba excavaciones en
Pompeya detectó este espacio hueco.
4- cuando el yeso se consolidó, se retiró la tie-
rra envolvente y se obtuvo un molde macizo
del cadáver del pompeyano.
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IV . LA CASA
ROMANA Y SU
DECORACIÓN.
La estructura de una casa romana
Antes de que conozcas la Casa de Ariadna, que es centro de esta exposición,
tienes que saber algunas cosas sobre la vivienda romana. Esencialmente ha-
bían 3 tipos de viviendas:
-La domus era la casa aislada y espaciosa de las clases más acomodadas. La
podríamos equiparar a nuestras mansiones urbanas.
-Pequeñas viviendas que se agrupaban en “ínsulas” ( manzana de casas).
Eran las casas de las personas de pocos recursos. Solo se conocen en Roma y
en Ostia.
-La villa era una casa de campo perteneciente también a las clases altas. So-
lían tener unos espacios dedicados a la producción agrícola porque se ubica-
ban en los entornos rurales y en las cercanías de las ciudades.
El tipo de casa sobre la que nos vamos a centrar es la domus, porque a este
tipo pertenece la Casa de Ariadna. Vamos
ahora a hacer un recorrido por una do-
mus imaginaria. Entraríamos desde la
calle a través de un corredor ( fauces ), a
un patio cuadrado: el atrio. El atrio no está
totalmente al aire libre, sólo la parte central,
que tiene en el centro una cisterna o depósito
para recoger el agua de la lluvia (impluvium). El es-
pacio alrededor del impluvium está cubierto por los
aleros del techo, de tal forma que cuando lloviese el agua
sólo caería dentro del impluvium. A los lados del atrio se ubi-
can las habitaciones: cocina ( culina ) y domitorios (cubicula). En
el mismo atrio estaba el lararium (o altar para el culto doméstico o
dioses del hogar). En el lado opuesto al ingreso se halla el tablinum, que era
una sala abierta (cerrada sólo con cortinas) destinada a archivo doméstico
y al culto de los antepasados. Desde el tablinium se accede a la ultima parte
de la casa: el peristilo, que es un gran patio rectangular porticado (es decir,
circundado por columnas) con un jardín en el centro. El peristilo está tam-
bién rodeado de habitaciones, e incluso, a veces, hay un piso superior. Las
casas más grandes podían tener también un espacio de huerto para el culti-
vo doméstico (hortus).La domus pompeyana estaba ricamente decorada con
mosaicos, para el suelo, y con pinturas, para los muros.
atrio
peristilos
tablinum
cubiculum
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La decoración de las paredes: la pintura mural
a)Los materiales. En esta tabla podrás ver como se obtenían los colores.
COLOR : SE OBTIENE DE :
BLANCO caliza, tiza, mármol pulverizado, arcillas blancas
AMARILLO variedad de tierra ocre amarilla
ROSA mezcla de blanco y rojo.
ROJO tierras de ocre, óxidos minerales (cinabrio,...),
púrpura extraída de una concha
VERDE un tipo de arcilla llamada “tierras verdes”; con
la acción de vapores de vinagre sobre láminas
de cobre
AZUL (CONOCIDO COMO “AZUL DE EGIPTO”) se obtiene de una mezcla de óxido de cobre, are-
na y cal, que después se calcina
VIOLETA mezcla de azul y rojo
GRIS mezcla de blanco y negro o de verde sobre rojo
NEGRO hueso, marfil y maderas calcinadas; hollín (pro-
ducto del humo)
b)Las fases de elaboración.
1º- preparación del muro. Antes de pintar sobre la pared hay que crear una
superficie adecuada para que se adhiera la pintura. Los autores antiguos ha-
blan de una preparación a base de 3 capas de mortero de diferente consis-
tencia.
2º-A continuación, se pulía y alisaba la superficie (con
cilindros de vidrio o paños y pedazos de mármol) para
eliminar toda rugosidad o resalte de las capas de prepa-
ración.
3º- se aplica la pintura. Pero se puede hacer de dos for-
mas:
•Pintar inmediatamente, cuando la pared está aún hú-
meda. Es la llamada técnica “a fresco”. Esta técnica re-
quiere rapidez y precisión en el dibujo, pero es la más
adecuada porque el color se adhiere a las capas de pre-
paración del muro (y ya no se borra ni con agua).
•Pintar cuando la pared está completamente seca. Es la
técnica “a secco”. Para ello, se deben mezclar los pig-
mentos del color con cola o una adherente para que se
fije al muro. Esta técnica tiene el inconveniente de que
el color no se fija al muro tan bien como la anterior y se
puede desprender con el tiempo, pero es la única solu-
ción cuando se quiere hacer una rectificación sobre una
pintura precedente.
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Los estilos de pintura mural romana.
• 1º estilo pompeyano o “estilo de
incrustación”: pretende imitar
con pintura los recubrimientos
e incrustaciones de mármoles
que decoraban los muros. No se
dibuja ninguna figura, sólo se si-
mulan las placas rectangulares y
molduras de mármol. Se da entre
el siglo III a.c. y principios del si-
glo I a.c.
• 2º estilo pompeyano o “estilo ar-
quitectónico”: se pretende crear la
ilusión de un decorado arquitec-
tónico. Sólo mediante el color y el
dibujo se obtienen la profundidad y
la perspectiva. Aparecen columnas
ficticias, puertas y ventanas abier-
tas a un paisaje de fondo,.... Se desa-
rrolla a lo largo del siglo I a.c. (entre
el 80 y el 15 a.c.).
• 3º estilo pompeyano o “estilo or-
namental” o “de candelabros”
(porque aparecen candelabros
separando el muro). Se pierde la
decoración arquitectónica y el
efecto ilusionista: la pared vuel-
ve a ser plana, sin profundidad.
Suele haber paneles aislados
con figuras, en posición central
dentro de la pared. Se desarrolla
desde finales del siglo I a.c. has-
ta el 45 d.c.
• 4º estilo pompeyano o “estilo ilu-
sionista o fantástico”. Combina
motivos de los estilos anteriores.
Se retorna al efecto de ilusión y at-
mósferas ficticias. El color se apli-
ca con breves y rápidas pinceladas,
como una pintura impresionista.
Se da en el último período de vida
de la ciudad, especialmente con
motivo de la reconstrucción de las
viviendas tras el fuerte terremoto
del año 62.
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La decoración de los suelos : el mosaico.
La palabra “mosaico” deriva del término opus musivum (= “obra inspirada
por las Musas”). El mosaico es un trabajo decorativo que consiste en cu-
brir el pavimiento con un dibujo realizado a base de diminutos cubos de
piedra de diferentes colores. Cada trocito de piedra, de aproximadamente
medio centímetro, se llama “tesela”.
Los mosaicos pueden ser de tres tipos:
• opus tessellatum : es el nombre que recibe el mosaico que cubre toda su
superficie con teselas.
• opus signinum : sólo el diseño geométrico está formado por teselas blan-
cas, mientras que el resto es un fondo rosáceo de mortero (compuesto de
cal y fragmentos de cerámica machacada).
• opus sectile : es un mosaico hecho a base de trozos relativamente grandes
de mármoles, a modo de puzzle.
a) Los materiales. Para hacer un mosaico se necesitaban gran cantidad de
teselas. Estas se obtenían recortándolos de fragmentos de mármol que
sobraban de las canteras. También se usaban teselas de vidrio, muy uti-
lizadas para hacer el fondo azul del mar. Además de las teselas, se nece-
sitaba un componente adhesivo para pegar esas teselas : el mortero. El
mortero se formaba mezclando agua, cal, arena y polvo de ladrillo (que
se obtenía machacando restos de tejas de desecho). La cal era el principal
componente porque era lo que da consistencia a la mezcla y se obtenía al
calcinar piedra caliza en un horno.
1º. Se prepara el suelo con 3 capas dife-
rentes de mortero, allanándolo cuidado-
samente y dejándolo secar. Según el tes-
timonio de los escritores antiguos, estas
3 capas de preparación podían llegar a
tener más de 40 cm de grosor.
2º. Se dibuja el boceto sobre el pavimen-
to ya seco, que previamente había sido
realizado sobre cartón. Esta es la fase
más artística y más difícil. Es trabajo del
musivarius, el artesano con mayor rango
en el taller. Los motivos geométricos y
cenefas se dibujaban con plantillas.
3º. Se van incrustando las teselas sobre
el pavimento. Esto una labor del tessera-
rius. Gradualmente, a pequeños tramos,
el equipo de teselarios van colocando las
teselas sobre una base fresca de mortero
y se nivelan con ayuda de una tabla.
4º. Una vez seco el mosaico, los pequeños
huecos o aberturas que quedasen entre
las teselas se rellenaban con una lecha-
da muy fina de mortero y, finalmente, se
limpiaba y pulía para avivar los colores.
b)Las fases de elaboración.
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13
V . UN EJEMPLO DE CASA ROMANA:
LA CASA DE ARIADNA.
Su estructura.
La Casa de Ariadna, conocida también como la “Casa de los Capiteles Pin-
tados”, es la tercera mansión más grande de Pompeya. Sus dos nombres se
deben a su rica decoración: poseía 3 murales sobre el mito de Ariadna (hoy
en el Museo de Nápoles) y los capiteles jónicos de sus columnas estaban
pintados. Se ubica en pleno centro de la ciudad, en el barrio conocido como
“Regio VII” (insula 4, nº 51-53 ). Su superficie es de 1.700 m
2
(unas 20 ve-
ces mayor que nuestras casas) y se compone de 60 habitaciones, 2 peristi-
los (patios con columnas) y un atrio (patio sin columnas). Tenía 2 entradas
opuestas, cada una de ellas daba a una calle diferente. Esto la convierte en
un caso un poco especial, porque la mayoría de las casas pompeyanas tenían
una sola entrada. El ingreso principal y más antiguo era el que se orienta al
sur, y daba paso directamente al atrio, que actuaba como lugar de recepción
de visitas. El siguiente gran ámbito, el peristilo central, era el eje principal
alrededor del cual se disponían todas las habitaciones principales. A conti-
nuación, hay un segundo peristilo, que es la parte más reciente de la casa y
que se adaptó también a funciones de recepción para la otra entrada (la que
está al norte).
La decoración de la Casa de Ariadna era una de las más ricas de la ciudad:
había pinturas de los estilos I, II y IV , y mosaicos de opus signinum y de opus
tessellatum.
Su evolución.
La casa de Ariadna a lo largo de sus 200 años
de existencia sufrió diversas transformaciones
y añadidos. Su origen se remonta a un momen-
to avanzado del siglo II a.c.. Antes de su cons-
trucción, esta zona estaba sin edificar (quizás
porque era un espacio fuera de las más antiguas
murallas). Esta primitiva casa samnita com-
prendería el atrio y el peristilo central, y de ella
sólo quedan escasos restos. Casi un siglo más
tarde, cuando Pompeya se convirtió en una co-
lonia romana, la casa se reformó y se amplió: se
añadió un segundo peristilo, el que está más al
norte. De este momento son las pinturas mura-
les del estilo II. Con el paso del tiempo se reali-
zaron algunos cambios, pero especialmente en
aspectos decorativos (ornamentación mural,
enlucido de colores de las columnas del peristi-
lo central). Tras el terremoto del año 62 d.c. se
hicieron las últimas transformaciones : la zona
norte de la domus se convirtió en un área pro-
ductiva, y se redecoraron los muros del peristilo
central con escenas del estilo IV pompeyano.
Fauces de la entrada norte
Fauces de la entrada sur
Peristilo septentrional
Cocina
Peristilo meridional
Tablinum
Tablinum
Atrio
Cubiculum
Triclinium
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VI .CAMPANIA Y SU RELA-
CIÓN CON LAS TIERRAS
VALENCIANAS.
La presencia estable del mundo romano en las tierras valencianas
se dará a partir de la guerra entre Roma y Cartago, conocida como
2ª Guerra Púnica. Esto ocurrió a finales del siglo III a.c. y supuso la
victoria de los romanos, la expulsión de los cartagineses de la Penín-
sula Ibérica y la incorporación de estas tierras al dominio de Roma.
Después de un primer momento centrado en el control militar del te-
rritorio (con guar-
niciones y campa-
mentos de soldados,
mayoritariamente
itálicos) se pasó a
una etapa de colo-
nización (estableci-
miento de habitan-
tes romanizados en
las nuevas tierras
conquistadas).
El mejor ejemplo de este proceso fue la fundación en 138 a.c. de una ciudad
nueva, Valentia (Valencia), que se pobló con gentes de Italia, entre ellos
había habitantes de la Campania. Mucho más tarde se establecería otra co-
lonia importante, Ilici (Elche), para alojar a los legionarios veteranos que
se licenciaban.
Pero en ámbito de las relaciones con Campania no sólo hay que destacar la
presencia de colonos itálicos establecidos aquí, sino también los contactos
comerciales.
En el siglo II a.c. Roma controlaba el Mediterráneo y sus rutas mercantiles,
especialmente aquellas que abastecían Italia y que servían para exportar
sus excedentes. La región de la Campania jugaba un papel muy activo en
este comercio ya que era uno de los principales centros de producción de
vino, que se vendía en todos los lugares del Mediterráneo occidental. Esto
se ha podido comprobar arqueológicamente gracias a los numerosos ha-
llazgos de cerámica pompeyana y de barcos hundidos con ánforas campa-
nienses a lo largo de las rutas marítimas.
Estos productos de Campania entraban en Hispania a través de los puertos
de Carthago Nova (Cartagena) que era el más importante, y otros más mo-
destos, como Saguntum, Valentia o Lucentum.
Inmigrantes, soldados y comerciantes introdujeron el modo de vida y la
cultura material romanos en las tierras valencianas.
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--- Inicio página 15 ---
15
VII . UN POMPEYANO
EN LUCENTUM.
En 1986 se encontró en los alrededores de la
ciudad ibero-romana de Lucentum (Albufere-
ta de Alicante) una lápida funeraria con una
inscripción en latín que reveló algo sorprenden-
te. Pertenecía a un pompeyano que había sido
enterrado en los alrededores de nuestra ciudad
romana. Se llamaba Publio Fulvius Asclas, vivió
en el siglo I de nuestra Era y murió a los 32 años
en el territorio de Lucentum. El apellido Asclas
es de origen griego y es muy popular entre los
habitantes del centro de Italia, especialmente
en Roma y en la propia Pompeya.
¿Qué hacía un pompeyano en las tierras de Ali-
cante?. Sabemos con mucha seguridad que era
muy frecuente la movilidad de personas (ad-
ministradores, soldados y comerciantes) de un
lado a otro del imperio. Ya habrás leído que las
relaciones comerciales entre la costa española
y la italiana era muy fluída. Publius Fulvius As-
clas era uno más de esos inmigrantes, pero tiene una
importancia especial para nosotros: es hasta el mo-
mento el único caso constatado de un pompeyano
viviendo en Hispania!!.
P(ublius) fvlvivs
asclas P[om]-
peian(us) ann(orum)
xxxII H(ic) [s(itus) e(st)]
AQUÍ YACE PUBLIUS FULVIUS ASCLAS
NATURAL DE POMPEYA, DE 32 AÑOS
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--- Inicio página 16 ---
16
1. Hola amigos, ya hemos
visitado la exposición de
Pompeya que se encuen-
tra en el MARQ. Nos di-
rigimos en primer lugar
a conocer la ciudad de
Pompeya. Ten mucho cui-
dado: como no había nombres en las calles,
te puedes perder , como estos pompeyanos
que no encuentran el lugar al que se dirigían.
Hemos pensado que podrías ayudarles. Mira
bien sus vestidos puesto que te darán la pis-
ta para que los lleves al lugar correcto.
A. EJERCICIOS PARA 1
er
Y 2º CICLO DE PRIMARIA
Anfiteatro
Foro
Casa de Ariadna
Teatro
Termas
Si tu respuesta es
correcta tienes
4 puntos
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--- Inicio página 17 ---
17
2. Ya estamos en
Pompeya ahora
nos vamos a diri-
gir a la CASA DE
ARIADNA, que como has visto
en la guía era una domus. Tene-
mos un pequeño problema
que nos tienes que ayudar
a solucionar. Mira esta
pieza, es el pozo de la casa
de Ariadna. Localízala en la
exposición. Utiliza tus dotes de investi-
gador y averigua en que lugar de la casa se
encontraría. Si miras atentamente el audio-
visual te dará una valiosa pista y no te será
dificil pegarla en el lugar correcto
3. La casa de
Ariadna es co-
nocida tam-
bién como la
“Casa de los Capiteles Pintados”
. Hemos tenido un problema
y por error se ha desmontado
una columna. Conviértete en
un buen arquitecto romano y
ayúdanos a colocar las partes
de la columna.
Si tu respuesta es
correcta tienes
2 puntos
Si tu respuesta es
correcta tienes
2 puntos
Capitel
Fuste
Basa
--- Fin página 17 ---
--- Inicio página 18 ---
18
4. Mira bien la ilustración del mosaico. Verás
que el hombre está transportando un reci-
piente. Observa bien su forma ¿Qué nombre
recibe?
Si has contestado bien la pregunta no te será difícil encontrar
las que aparecen expuestas en la exposición. ¿Qué transporta-
rían en ellas ? Selecciona la opción correcta
-peras e higos
-aceite y vino
-leche y agua
5. Para terminar nos
gustaría que te acerca-
ras al enterramiento que
está situado en el ábside
de la sala, verás una lá-
pida encontrada en Alicante, con una
inscripción en latín cuya traducción es :
“aquí yace Publius Fulvius Asclas , natu-
ral de Pompeya, de 32 años”.
¿ te atreves a imaginar cuál fue el motivo por el que este pom-
peyano vino a Lucentum?
¿Cuál fue su vida en esta ciudad….? ¿Qué pensó al tener noti-
cias de lo ocurrido en Pompeya durante la erupción del Vesu-
bio…..? Pon mucha imaginación y con las todas las cosas que
has aprendido en esta guía, escribe tu relato en clase.
Si tu respuesta es
correcta tienes
2 puntos.
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--- Inicio página 19 ---
19
Este test sirve para valorar el grado de asimilación de esta guía. Haz
los ejercicios sin mirar el texto, sólo con lo que recuerdes. Y después
evalúate tú mismo (del 1 al 10).
1.¿Cuál era la población nativa que habitaba en la ciudad de Pompeya
antes de que los romanos la conquistasen?
-iberos
-samnitas
-galos
-etruscos
2.Lee otra vez el texto de Plinio el Joven que habla de la muerte de su tío
(Plinio el Viejo). ¿de qué murió su tío?. Elige entre estas 3 opciones:
- de un ataque al corazón por el miedo que sentía ante una situación
tan crítica.
- respiró los gases nocivos que emanaban del volcán y que se exten-
dieron por toda la comarca.
- calcinado por la lava del Vesubio.
3.Sobre esta imagen de la costa de la Bahía de Nápoles coloca (sin mirar
la guía!!) el nombre de las ciudades que te señalamos. MISENO, HER-
CULANO, POMPEYA, ESTABIA y NUCERIA.
B. EJERCICIOS PARA 3
er
CICLO DE PRIMARIA
Si tu respuesta es
correcta tienes
1 punto.
Si tu respuesta es
correcta tienes
1 punto.
Golfo
de
Nápoles
Nápoles
Si tu ejercicio es
correcto tienes
2’5 puntos (0’5
por cada ciudad
bien ubicada)
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--- Inicio página 20 ---
20
4.¿Por qué se llama la Casa de Ariadna?
-porque la descubrió una chica llamada Ariadna
-porque la mujer del propietario de la domus se llamaba Ariadna
-porque en una de sus estancias aparecieron unas pinturas sobre el
mito de Ariadna
5.La palabras “doméstico” y “domicilio” provienen de un término lati-
no relacionado con la vivienda romana. ¿de qué palabra se trata?
6.Imagínate que eres uno de los esclavos que habita en la casa de Ariad-
na y tu amo te ha encargado el lavado de su toga. Si sales por la puerta
norte que da a la Calle de la Fortuna, ¿qué camino recorrerías para ir a
la lavandería más cercana?. Descríbe tu trayecto sirviéndote de la foto-
grafía de Pompeya( Pág. 5 ) .
7.Si vivieses en Pompeya y en el año 179 a. C. hubiese comprado una
domus, ¿con qué estilo pictórico habrías decorado las paredes?
1.¿ A qué estilo pompeyano pertenecerían estas 2 imágenes ?
Si tu respuesta es
correcta tienes
1 punto.
Si tu respuesta es
correcta tienes
1 punto.
Si tu respuesta es
correcta tienes
1’5 puntos.
Si tu respuesta es
correcta tienes
2 puntos.
A
B
Por cada respues-
ta correcta tienes
1 punto.
C.EJERCICIOS PARA SECUNDARIA
--- Fin página 20 ---
--- Inicio página 21 ---
21
2.Ayudándote de esta tabla contesta a estas 2 preguntas:
-¿Qué emperador gobernaba cuando ocurrió la erupción del Vesubio?
-¿quién era el emperador cuando sucedió el fuerte terremoto que afec-
tó a Pompeya, 17 años antes de la erupción?
EMPERADORES DEL SIGLO I d.C.
Augusto 27 a.c.- 14 d.C. (murió en agosto)
Tiberio 14 - 37 d.C. (murió en marzo)
Calígula 37- 41 d. C. (murió en enero)
Claudio 41- 54 d. C. (murió en octubre)
Nerón 54- 68 d. C. (murió en junio)
Galba 68 - 69 d. C. (murió en enero)
Otón 69 d. C. (murió en abril)
Vitelio 69 d. C. (murió en diciembre)
Vespasiano 69- 79 d. C. (murió en junio)
Tito 79- 81 d. C. (murió en septiembre)
Domiciano 81- 96 d. C. (murió en septiembre)
Nerva 96- 98 d. C. (murió en enero)
3.Sobre el mapa de Pompeya( Pág.5) sigue estas indicaciones: entra
por la Puerta de Estabia y continua recto hacia el interior de la ciudad.
Cuando llegues al cruce con la Calle de la Abundancia, gira a la derecha
y continua por ella. Gira otra vez a la derecha en la quinta bocacalle
y continua por esta calle hasta llegar al final de la “ínsula”. En el lado
izquierdo y justo en la esquina se encuentra tu destino. ¿de qué lugar
se trata y qué servicio obtendrías en este lugar?.
4.¿Recuerdas el nombre del rey español de la casa de Borbón que inició
las excavaciones de Pompeya?
5.Si fueses el dueño de un rica domus y tuvieras que guardar unos do-
cumentos importantes referentes a tus negocios, ¿cuál sería el lugar de
la casa donde los depositarías?
- en el atrio, al lado del larario
-en el tablinum
-en el triclinium
Por cada respues-
ta correcta tienes
0,5 puntos.
Por cada respues-
ta correcta tienes
1,5 puntos.
Si tu respuesta
es correcta tienes
1 punto.
Si tu respuesta
es correcta tienes
1 punto.
--- Fin página 21 ---
--- Inicio página 22 ---
22
6.Rellena este plano de una domus. 7.A la entrada de la exposición verás un mosaico con el
dibujo de un perro y el rótulo “cave canem” (“cuidado
con el perro”), que pertenece a la casa pompeyana del
Poeta Trágico. ¿Qué tipo de mosaico es?
GH
TU PUNTUACIÓN
GH
MN Si has obtenido de 0 a 2’5 puntos ¡Por favor, esfuerzate más si te quieres dedicar a la Arqueología!
La ruinas de Pompeya estarían en peligro. Te aconsejo que vuel-
vas a leer la guía.
MN Si has obtenido de 2’5 a 5 puntos Cuando viajes a Italia visita Pompeya porque estás un poco verde.
Pero no te preocupes has estado a punto de superar el test. Vuele
a intentarlo.
MN Si has obtenido de 6 a 8 puntos Muy bien. Has superado este examen. Con lo que has aprendido
podrías impresionar a tus profesores (a lo mejor te aprueban tus
asignaturas!!!).
MN Si has obtenido de 9 y 10 puntos ¡Enhorabuena!. Debes haber echado más humo que el Vesubio.
Podrías ser un buen arqueólogo. Y si has obtenido un “10” ya
tienes una escusa para pedirle a tus padres lo que siempre has
deseado.
Si tu respuesta
es correcta tienes
1,5 puntos.
Respuesta correcta:2 puntos
Un error: 1 punto
2 errores 0’5 puntos:
Con 3 o más errores no
puntúas.
1 1 2
3
4
5
6
8
9
9
10
10
10
11
12
12
10
7
1
Cubícula de los propietarios
Atrio
Letrina ( Aseos )
Tablinum
Cocinas
Triclinium
Fauces
Cubícula de los esclavos
Peristilo
Tabernae
Almacén
Lararium
puntos
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--- Inicio página 23 ---
CRÉDITOS:
Director Gerente Fundación
Comunidad Valenciana MARQ:
Josep Albert Cortés i Garrido
Director Técnico MARQ :
Manuel Olcina Doménech
Director de Exposiciones MARQ:
Jorge A. Soler Díaz
Textos:
Rafael G. Moya Molina
Gema Sala Pérez
Gabinete Didáctico MARQ:
Gema Sala Pérez
Rafael G. Moya Molina
José Mª Galán Boluda
María Briones Marín
Asistencia Técnica:
Julio J. Ramón Sánchez
Documentación, fotos e
ilustraciones:
Exposición “ Pompeya bajo
Pompeya. Las excavaciones en la
Casa de Ariadna”.
Diseño y maquetación:
www.vdhcomunicacion.com © 2007
Ilustraciones: Joan van der
Hofstadt Román - Rafael G. Moya
Molina
Imprime: Laboral Gráfica
Impreso en papel reciclado
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ViajarConMapa.com